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<p>在我们看看这个系列时,我们的专家解释了杰出的艺术作品1913年,这位年轻的年轻艺术家马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)在新的军械库展览中加入他的画作“裸体下楼梯”(Nude Descending a Staircase,No 2)之后,充满了愤怒和不解的浪潮</p><p>约克展览于3月15日开幕,他的作品是该镇的谈话,被所有人模仿,其中包括纽约时报的艺术评论家朱利安街,他将其描述为“在一个木瓦工厂爆炸”杜尚是25岁在过去的十年中,他已经抵达巴黎,由他的兄弟Jacque Villon和Raymond Duchamp-Villon介绍给当时最具实验性的艺术家,他热切地尝试了印象派,野兽派和立体派,但直到他在军械库展览中的工作创造了一个激动人心的人物,他在关于艺术未来的辩论中占据了中心位置那些批判和个人的攻击激励了杜尚,他放弃了绘画并开始探索什么是rt可能会成为“视网膜艺术”的时代 - 即那些旨在吸引眼球的艺术品他也将注意力转移到艺术家在全球战争边缘猖獗的资本主义新世界的角色在他的巴黎工作室,杜尚开始创作具有概念基础和智力复杂性的作品,这些作品挑战了之前关于艺术和艺术创作的观念</p><p>当然,作为一个年轻的挑衅者,他也想回到那些批评他的人那里,所以他不能抵制有点厚脸皮了解更多:在喜鹊中,莫奈在下雪天发现了所有颜色他的第一个现成品(或辅助现成品,因为他把两个现有的物品放在一起)是他的自行车轮,一个大规模生产的凳子和一个自行车轮附着在它的叉子上,这样轮子可以毫不费力地旋转“在1913年,我有一个快乐的想法,将自行车车轮固定在厨房凳子上并观察它转向”他在1961年10月19日他在演讲中向现代艺术博物馆的现场演讲解释了这项工作是从某种意义上说,Nude Descending a Staircase,No 2的自然继承人,因为它没有试图复制运动,它移动了,而他的兄弟Raymond和其他像Umberto Boccioni的人正在制作模仿运动的青铜雕塑,Duchamp制作了完美的动力未来主义者雕塑它徒劳无功的旋转最有可能也是一个男生暗指手淫,一个笑话在他的主要作品中得到了更大的重视大玻璃创作于1915-1923虽然直到1951年才公开展出,杜尚制作了第二版自行车车轮他第一次访问美国并创造了“现成品”一词来形容它,安德烈·布雷顿和保罗·艾鲁德在他们的“神秘主义者”(Surréalisme)或“1938年超现实主义简明词典”(Abridged Dictionary of Surrealism 1938)中将这类艺术品定义为“一个提升到尊严的普通物品”</p><p>仅仅选择一位艺术家的艺术作品“1916年的第二版也丢失了,但在1951年杜尚授权为Si展览副本dney Janis并在车轮上刻着绿色:“Marcel Duchamp 1913/1959(原文如此)”这是现代艺术博物馆购买的作品,目前正在NGV展出阅读更多:在NGV的现代艺术博物馆是一个具有里程碑意义的展览 - 富有,令人眼花缭乱,视觉上令人眼花缭乱但也有其他授权副本,包括1960年由Ulf Linde制作,现在在斯德哥尔摩的Moderna Museet制作,1963年由Richard Hamilton制作的版本和1964年由Galleria Schwartz Milan创作的八个版本</p><p>其中一个是在澳大利亚国家美术馆的收藏中</p><p>这种授权行为将杜尚比重新发明了艺术家的角色,作为将艺术地位赋予特定物品的人</p><p>对于那些投资于概念的人来说艺术技巧和见解,这是一个直接的冒犯它也破坏了独特艺术品的想法事实上,一个自行车轮在巴黎制造,另一个在纽约,斯德哥尔摩和伦敦制造,然后又有八个,只有艺术家的自由裁量权,就像工业时代的任何其他工人一样,正在创造一种产品来满足市场的需求当然,杜尚不是那么简单,而在艺术界嗤之以鼻是非常有趣的,自行车轮子也是新思想和重新思考根深蒂固的立场的催化剂在这一件作品中,他不仅重新定义了艺术家的活动,重新想象了20世纪艺术作品的本质,而且他也 - 解释旁观者的角色正如他解释的那样: 创作行为不仅仅由艺术家表演;观众通过破译和诠释其内在资格,将作品与外部世界联系起来,从而增加了他对创作行为的贡献</p><p>凭借他的第一个现成品,Duchamp扩展了艺术实践的概念,同时破坏了确定审美价值的方法论MoMA AT NGV:130年的现代和当代艺术在维多利亚国家美术馆举行,